看不见

看了几篇置顶的帖子，又细细捋了一下剧情，感觉还有几个细节没有被点透，正如片中的影后老太婆所说，细节是一切的关键，不论是一个案件还是一部电影。

很显然，老太婆跟她的丈夫、多利亚跟他的律师早已将这个连环案件过了无数遍。所以，在两人见面之前，多利亚已想好怎么引导“古德曼”，而老太婆也对如何反引导多利亚胸有成竹并做好相应的准备，如丹尼尔失踪和男主被抓的剪报，而后一张剪报是自制的，其中的图片系合成。

老太婆之前通过劳拉已经知道事件的全部经过，包括那个目击者司机，因为如果不是有目击者，他俩就直接开车走了，不会有毁尸灭迹的后文发生。这点很重要。正是由于知道有目击者，老太婆在扮演古德曼跟男主刚见面的时候才会斩钉截铁地表示，目击者正在去法院的路上，以此逼迫男主说出真相。如果她不清楚有没有目击者，那么她不会冒险编造，因为编造的证人很可能无法取信男主。

老太婆也知道，男主被逮捕坐上直升机起飞前看见了她，所以她认为男主应该会将杀害劳拉的罪行嫁祸给自己的丈夫。事实证明，男主确实是这样打算的，并想以此作为真相来搪塞“古德曼”。但他又想考验一下这个“古德曼”的水平，没有直接告诉她所谓的真相，而是先编造一个目击司机勒索的幌子，想看看“古德曼”如何圆无痕迹进出酒店房间的漏洞。“古德曼”对此早有准备，拿出那张合成的男主被抓的剪报，特意盖住镜子，指出丹尼尔的母亲在现场，以此推出男主想要的真相版本。

此时“古德曼”假装接了一个电话，并告诉男主目击者就是司机。男主有些崩溃，“古德曼”趁机提出呈给法院的脱罪版本，即男主不在场，完全是劳拉完成了毁尸灭迹的罪行。她提出这一版本，有自己的目的，那就是得到沉车地点。而这恰恰也是男主想要“古德曼”为他提出的辩护版本，因为他的律师后来给他打电话说找到了那个目击者司机，可以收买他；说明他们早就在策划这个版本。但此时男主手机被“古德曼”关了，以为目击者司机正在去法院的路上，司机会证实男主当时也在场，所以他才会在听到“古德曼”说目击者是司机的时候有些崩溃。他提出了这一问题，“古德曼”才坦白自己编造了目击者。男主此时有些不满，但也无可奈何，指出了沉车地点，并透露丹尼尔是被溺死的事实，因为如果是劳拉毁尸灭迹，那么到时尸检会发现这一点，他必须先给“古德曼”说清楚。

这回轮到老太婆崩溃了，她之前并不知道自己的儿子是被溺死的，所以她有些控制不住，直斥男主为人渣。但戏还是要演下去，她随即提出真正的真相版本，即男主在车祸中主导毁尸灭迹，并杀死了劳拉。依据是那张合成图里的镜子。男主被迫承认自己杀害了劳拉。真相自此大白。

还有一个短信问题，在老太婆的最终版本中，她说是劳拉设置了定时发送，怕男主不过来。这个原因明显没有说服力。这个短信很可能是男主在杀害劳拉之后发给自己的，以此作为自己被陷害的证据，因为劳拉的死亡时间无法确定，先发短信还是后发短信完全是男主说了算。老太婆虽然没有目睹这一过程，但她很可能猜到这个短信并非劳拉所发。之所以她并没有说出真相，是因为她要故意留出一点漏洞，来伪装自己是当场才知道真相，故而考虑不周，以此表明一切并不是她事先都策划好的，避免因此露出马脚。

由此可见，老太婆深思熟虑、步步为营，先假意接受男主的说法，并以剪报上的合成图片协助推出丹尼尔父亲是凶手的真相版本，然后为男主提出解决方案，获得自己需要的信息（沉车位置），最后才图穷匕见，揭露男主的谎言。整套戏一气呵成、滴水不漏。虽然中间出了小差错（得知丹尼尔是被溺死的），但她还是hold住了，没有让男主起疑，并顺利走出了房间。而男主本想在她提出解决方案以后就结束，继续隐瞒真相，没想到被一张合成图片给耍了。

由此也看出本片的两个关键要素：目击司机和剪报上的合成图。老太婆先利用目击证人逼迫男主，然后以目击者是司机来让男主分寸大乱，老实交代沉车地点，最后又用律师找到并收买目击司机作为呼应，揭露男主本来的想法。这其中的另一个关键是，男主接到律师的电话，并把电话给了老太婆，老太婆才得以关掉他的手机，这是一招险棋，如果律师不给他打电话或者男主没把电话给她，那么后面的事就难说了；假如没有这一出，老太婆的戏就会漏洞百出，那她为何还要冒险过来，她是否在事先已有别的策略，这也是电影唯一一个虽然真实，但过于巧合的环节。而合成图先被老太婆拿来欺骗男主，作为证明丹尼尔父亲是凶手的证据，后来又被拿来揭露男主的谎言，也是把道具用到了极致。

最近一部名为《嫌疑犯x的献身》正在热映之中，故事改编自东野圭吾的同名著作，这部推理小说以新颖的视角，缜密的思路著称，被誉为推理小说的极致作品。

其实除了这部热映的院线电影，近期还有一部来自西班牙的犯罪悬疑片，非常值得一看，那就是《看不见的客人》。



这部作品目前在豆瓣上获得了8.2的高分，口碑有目共睹。



年轻有为的企业家多利亚与自己的小三劳拉外出幽会，回家路上不慎与迎面而来的车辆相撞，导致对方司机身亡，原本普通的交通事故，因两人不可曝光的私情，变的棘手......

很多悬疑片，为了吊足观众的胃口，往往会故作神秘，但此片却反其道而行，故事的开始，看起来相当平淡、简单，甚至有点小乏味，然而这正是影片的妙处所在。



因为，每当你觉得，案子就是这么回事的时候，一个轻轻的角度切换、一个小小的细节披露，立即就让整个案情发生了大反转，而且是一次接着一次，让你的思维不停的跟着转变，并开始渐渐迷茫而怀疑自己的判断力，直至剧终，故事达到高潮，让人在恍然大悟后，陷入久久的震撼之中。



低开高走的剧情，实在是太过瘾了。

值得称道的是，这样一个悬念丛生的精彩故事中，并没有什么奇巧淫技，而仅仅是充分的利用了人性的莫测来进行布局。

多利亚陷入麻烦后，请来了资深律师古德曼为自己辩护，故事就在多利亚对案情的陈述和古德曼对案子的分析中展开，前者企图掩饰真相的狡黠谎言，和后者为了打赢官司，对谎言的不断撕破和补救，让案件经历了一次次推倒，再重建，这期间没有人在乎案件的受害者，是人性的自私与冷酷，让一桩本不离奇的案件，变得扑朔迷离。



导演奥利奥尔·保罗是编剧出身，十分擅长制造悬念，2012年他自编自导的《女尸谜案》，就曾令人惊艳，更难能可贵的是，在一向追求出乎意料的悬疑片中，保罗还能保证故事的深度，《女尸谜案》里那场惊心动魄的复仇中，每个直接或间接手染鲜血的角色，最终都受到了各自的道德审判，故事的意义陡然间深刻起来。

本片亦是如此。

主角多利亚，作为一个已婚出轨男，是一个道德缺失的人物，随后发生的事，其实就是一次对他的惩罚，因为如果他不出轨，就不会和劳拉去度假，不会着急回家而抄近路，不会发生那桩让他陷入困境的车祸之中。



出轨，就是整个案件的原罪，也是多利亚在片中的第一个谎言，即对妻子的欺骗。

破除谎言的最佳方法，就是说出真相，但那样就要承担坦白带来的痛苦，显然多利亚不想要这个痛苦，而是选择了隐瞒。

隐瞒一个谎言，就需要说更多的谎言，最后像滚雪球一般越来越大，直至崩盘，形成不可挽回的后果。多利亚就是如此，带着侥幸的心理，一步步走进深渊，最终陷入万劫不复。

如同片中说的那样，没有痛苦，就没有拯救。



假如车祸发生后，多利亚选择诚实，那么婚外情虽然会曝光，生活会遭遇挫折，但并不会葬送整个人生，一时的痛苦，换来的是长久的救赎，而掩盖过错，只会将小错酿成大过，最终受到更大的惩罚。

多利亚作出这种不明智的选择，并非因为不聪明，实际上在他那一系列精心编造的谎言中，我们已经见识了他的高智商，他的最终失败，还是源于其道德的缺失，他的内心从未承认自己的出轨是一个错误，更未有过想要悔悟和救赎的心思。

所以，关于车祸后，多利亚选择诚实的假设，根本就是一个伪命题。

在悬疑案的表象之下，实质是一次对人性的批判，片名《看不见的客人》所指的，就是多利亚谎言伪装之下的真面目。



影片频频反转的特质，让人不由得想起近些年不断出现的反转新闻，从成都女司机被打事件，到云南女导游事件，再到去年的罗尔募捐事件，曾几何时，新闻变得比肥皂剧还戏剧化，不断发生反转。

造成反转新闻的原因很多，但其中有一个是最为重要的，就是媒体为了博取眼球，在报道中的失实和夸张，这样的行为，严重违反了媒体所应秉持的客观、真实，和多利亚的谎话连篇一样，都是道德缺失的表现。

很多时候，真相并不复杂，而是人性莫测，谎言太多。

看电影前，只看了豆瓣简介(不含剧透)，只知道几个主要人物。虽然知道是悬疑烧脑片，提前心里做好了仔细看、注意细节的准备，但看完后，还是掉进了导演的各种陷阱。

虽然我不是什么电影专家，资深影评人，但好歹作了二十多年的各类型影视剧吃瓜群众，各种套路剧情还是懂一点的。结果一上来，几处重要的反转一个都没猜到。惊讶赞叹之余，结合完整脉络，回顾下自己几次“上当”的过程，更是觉得这片，好些地方，都是先入为主，细想实在觉得导演高明啊！

一、先整体来看三段多利亚叙述的“秘密”

1.宾馆里lura被杀，无凶手逃离痕迹。2.意外车祸，丹尼尔当场死亡。lura遇见丹尼尔父亲。3. 实际丹尼尔没被撞死。

三段回忆。第一个故事还原凶案发生前后。律师要从头再捋一遍，了解细节，观众更想知道发生了什么，经男主叙述，便惯性思维以为故事就是这样的，此处掉入第一个陷阱。一旦开始没有怀疑男主所述的真实性，后面就更难发现了。

接着在律师“没有痛苦，就没有拯救”的高压逼迫下，多利亚说出了第二段故事。注意说出真相前，镜头随多利亚的视线转向“秒针”、“全家福”、“律师”，分别以“时间有限”、“牢狱之灾失去妻儿”、“律师从来没失败过”给多利亚施压，营造出典型的“马上要说出秘密”的气氛。看似律师打了个心理战，逼多利亚说出了“真相”，实际上是导演跟观众玩了一场心理战，让我们自然而然的以为“这才是真相”。律师的犀利审问，双眼透着能窥视人内心的冷静、自信、精明，而多利亚在背负人命下的痛苦、悔不当初，一系列“如果我没有…”的自责假设，此案本身“事业有成家庭幸福却沦落至此”的悲剧色彩，都一步步强化观众对多利亚所述真相的深信不疑。

第三段。报纸，电视中新闻的描述都是“一名叫丹尼尔的年轻人失踪”，而身为观众的我们已经知道了真相(“被撞死了”)，便自然会以上帝视角看着警方毫无意义的“全力搜救”，同时同情着那对焦急的可怜父母。我们先是从叙述中得知真相，先入为主，产生“被撞死”的客观认识，后又以上帝视角一次次反复加深这一认识，才会在最后被“人没被撞死”震惊到。

人们对于由人饱含情感地一点点被迫“吐露”出来的故事，往往报以更大的信任。如果开头直接播放这一交通事故和多利亚的毁尸灭迹， (响动的后备箱车盖是不是很熟悉？! ) 看惯诈尸类恐怖电影的小伙伴很容易就会猜“人没死”。此片回忆性叙事手法的采用，把握了观众心理，完美展现情理之中，意料之外。

二、高明的细节，处处皆伏笔

有几处觉得奇怪的点，刚萌发怀疑的念头，就被接下来的剧情“完美解释”，实际上都是导演刻意为之。

1.“丹尼尔被撞死”。lura说丹尼尔死了的时候，我是觉得很奇怪的，怎么他们俩就那么点无伤大雅的小擦伤，对方司机直接挂了，太为了剧情而剧情了吧，结果后面马上解释“因为没系安全带，还在发短信”，好吧，我没话说了。

2.多利亚堂堂一个欧盟认证杰出企业家，发生车祸时怎么还不如他情人冷静，全程懦弱被牵着走。结果是角色反转，原来如此。

3.lura为什么变发型了？新造型首次出场的时候，我是真没认出来。(后来好几秒都是盯着人五官看，非要确定是同一个人没换演员)。结合前面“警局画像，暴露外貌”和多利亚那句“她决定好后，就会变成另一个人”，我想当然地以为原因如斯。同时，一头利落短发给人的第一印象就是干练、厉害，也反过来令“lura谋划陷害丹尼尔携款潜逃”的说辞更加可信。最后，角色反转，短发是因焦虑脱发。实在感叹，连个发型都设置的高明。

4. 杀lura的凶手是谁？ 从lura离开丹尼尔父母家，丹尼尔父亲盯着车牌号那幕开始，我就怀疑是父母报复杀人，但怎么解释现场无凶手逃离痕迹，多利亚想知道，这也正是观众想看的。律师举了冰块自杀的例子，提出“打破惯性思维”，推演了整个过程。于是，观众恍然大悟，“原来如此”，“惯性思维要不得啊” ，如果故事到这里结束，也就是一个普通的悬疑片，此片更高明的一点在于，事实是很简单直接的“贼喊捉贼”，结果观众一开始就先入为主被带入“反惯性思维去破案找潜逃的凶手”的陷阱。

本部片子，好多地方都玩的心理战。假律师和多利亚之间的相互试探，导演反观众思维而行之的剧情发展。总之，高明啊！

这片子还有很多高明细节，后续再补充。

美国著名影评人罗杰·埃伯特在评论《搏击俱乐部》时提到了一个词：凯撒·索泽综合症（Keyser Soze syndrome）。这个词指的是喜欢在影片的最后推翻前面所有发生过的事情才会满足的一种症状。

凯撒·索泽是《非常嫌疑犯》里的神秘头目，当故事的最后揭示凯撒·索泽就是那个廋弱的罗杰·金特（凯文·史派西饰）的时候，很多观众都被震撼得五体投地。然而这样一个意想不到的反转跟前面发生的故事却一点搭不上边。

《看不见的客人》也是这样的一部电影。

整部电影可以分为两条线来观察，第一条是关于案件的真相：谁撞死了青年丹尼尔，谁杀了女摄影师劳拉。这是发生在过去的。第二条则是发生在现在的：主角在出庭前与他的新律师梳理事情的经过。

这里很重要的一点就是，第一条线发生的事都是经由主角和律师之口以闪回的形式展示出来的。既然是说出来的，那么这些闪回的片段代表的只是某个人的想法，甚至是谎言，而不是客观事实。也就是说，如果你想只从第一条线里推理出事情的真相是不可能的。你能做的只能是等待第二条线里的主角和律师不断地给第一条线补充新的信息，从而才能得知到底发生了什么。

这样的方式为影片开启了无限反转的大门。第二条线的反转只能有一个，那就是律师其实是丹尼尔的母亲假扮的。但是因为第一条线是说出来的，可以隐瞒，歪曲，添油加醋，它可以有无限种可能。

这让我想起了一个多年前流传于网络的笑话：



昨天去买烟，买了包20的，给了老板50，找了我40。我装做不知道，装兜里就走了。
没走多远老板喊我：你的烟没拿！
我流下了感动的泪水，拿出十块钱给老板：你多找了我十块钱。
老板也留下了感动的泪水：小伙子，把烟拿来，我给你换一包。
抽着老板新换给我的烟，那纯正的味道不禁再次感动了我：老板，把刚才那张50的拿来我给你换一张吧！
老板接过那50的也再次感动：小伙子，把刚才那找你的钱给我，我也给你换了。
接过老板重新找我的钱，我也再次感动，从口袋里拿出一部手机：老板，手机还给你吧。
老板热泪盈眶，颤抖着掏出一个钱包：小伙子，钱包还给你。
此时小伙子再也把持不住了，扑跪在地上抱着老板的大腿哭道：老哥，你去隔壁宾馆304房把你女儿领回家吧！
老板听后一惊，叹了口气，回头朝小店大声喊道：红杏啊，别藏了，出来跟你老公回去吧！




看过这个笑话的都知道这还远远没有结束：



我讶异看着从店里走出来的女人，轻轻摇了摇头说：“老哥，这药你拿去用吧。”
接过我递去的青霉素，老板看完说明书惭愧的低下头说：“算了吧，这药我也用不着了，我是hiv病毒携带者，小哥对不住了！。”
我的心瞬间凉到了冰点，而老板的赤诚却又让它从未有过的温暖，我说：“老哥，差点我就干了件终身后悔的事啊！实不相瞒，那药膏不是青霉素，是敌敌畏啊！”
老板沉思片刻，眼角泪痕尚未风干，他闭着双眼仰天长叹道：“小伙啊，其实我根本没病，你的诚实委实让人感动，我真TM该死啊！”
我喜出望外揉着发酸的鼻尖，道：“老板别这样，我才该死！其实你闺女没在隔壁，是我骗你的啊！”
老板摆摆手说：“小伙，没事，没事，还有，你仔细看看，这根本不是你老婆，你老婆也不叫红杏啊！”
我恍然大悟，一阵暖流盘绕心间：“哈哈，老哥，其实我那钱包里面也什么都没有，路边刚捡的。”
我把钱包拿出来，在他面前晃了晃，老板道：“小伙，那手机也只是个模型，不信你瞧瞧，”他把手机掏出来，显示器只是一张彩纸贴着。
我们四目相对，被彼此感动的轻声抽泣起来，我带着浓浓的鼻音说：“老哥，其实那后边给你的五十块，也是假的！”
老板微微摇了摇头，一滴晶莹的泪珠滴落在地面：“小伙，找你的零钱其实也...唉，拿过来吧，我再给你换一换。”
我的泪水有如决堤，模糊的视网膜上他微曲着身子在钱箱里朝仔细的翻着，
我终于忍不住了，说：“老哥其实我根本不会抽烟！我来就是想用掉假钱的！”
老哥拍着我肩膀，低声道：“小伙，实不相瞒，其实这个也不是我的小店。”



这则笑话里的反转靠的是什么？事情的真相是通过老板和小伙的对话产生的，不一定是真正发生过的事。那么我们可以通过不断地对假定事实的改写或补充来达到反转的效果。相声里有个词叫抖包袱，当包袱抖到见底的时候，我们观众看了会明白原来事情是这么回事。上面的笑话和《看不见的客人》一样，它们不是在给观众抖包袱，而是不停地往观众脸上砸一个个已经见底的新包袱。整个故事没有一个翻包袱、抖包袱的过程，所有的悬念都没有在前面铺设过，然而却突然被揭开了。

为了达到反转的目的而通过闪回的形式来加入前面故事里没有提到过的新的证据和情节是一种非常偷懒的做法。在《看不见的客人》中，有一个情节提到虽然艾德里安发现丹尼尔还活着，却依旧把车推入了湖中。这个反转的加入毫无预兆。也许观众可以猜出来丹尼尔还活着，但绝对无法通过影片给出的线索推理出来，也无法在前面的故事中找出暗示此事的情节，它是凭空出现的。咋一看似乎挺惊人，然而却完全经不起推敲。

当然有人会说主角在撒谎，这种事情观众不知道很正常。按照艾德里安闪回的角度来看，确实没有错。然而在艾德里安的闪回里却有一段劳拉去修车时丹尼尔父亲看到火机的细节。这种真实的情节不应该出现在艾德里安的叙述里。且不论他怎么会拥有劳拉视角，出现这种细节与从艾德里安视角出发的闪回是相违背的。告诉观众火机的细节，却又不给我们丹尼尔还活着的暗示，这是为什么？正如我前文所说，闪回代表的是某个人的想法，甚至是谎言，它和客观事实是相矛盾的。在闪回中掺入客观事实，误导观众，实属偷懒加作弊。

闪回必须是从个人角度出发的，它不是倒叙。在电影里使用倒叙的手法时，过去发生的事情是切切实实地发生过的。本片的导演加编剧奥里奥尔·保罗却把两者混合在了一起。

同样是使用了闪回的《罗生门》是怎么做的呢？影片分别从盗贼、武士的妻子、女巫（武士）还有樵夫四个人的角度分别阐述了武士是如何被杀的。这四段故事不是倒叙，观众是不知道事情的真相。电影中也没有通过闪回的方式去补充用以反转的关键情节。武士死了就是死了，他没有突然诈尸然后又被捅死了一次。凶手也不可能会是樵夫。如果你想有这些情节，你必须要在现实的时间线里加入暗示。比如樵夫偷了匕首一事，观众在四个版本的故事里都不会看到的，因为它是客观事实，不应该加入到闪回里。在现实的时间线里，我们可以观察到樵夫一谈到匕首时态度的转变，暗示着他在匕首一事撒了谎。而在《看不见的客人》中，丹尼尔未死一事在第二条线里全无暗示，却用了一个不知道时闪回还是倒叙的方式展示给我们。反转得非常突兀，毫无逻辑。丹尼尔爸爸看见打火机从而得知艾德里安是同谋的事也不应该出现在闪回中。类似的情节比比皆是，在此就不一一叙述了。

当影片最后揭晓律师就是丹尼尔的母亲时，对于揭开事情的真相有什么帮助呢？完全没有。一开始就让观众知道她就是丹尼尔母亲假扮的，然后专注于揭开第一条线的悬念难道不是更好吗？这个反转跟第一条线的案件一点搭不上边。

在《非常嫌疑犯》里，观众费尽心思琢磨到底谁是凯撒·索泽时，突然被告知前面九十分钟都是罗杰·金特利用办公室里看到的物品瞎编出来的。而在《看不见的客人》中，观众想搞清楚是谁杀了丹尼尔和劳拉，却发现原来律师是假的。如果最后的反转才是重点，那前面费劲心思去展示破案的过程还有意义吗？悬疑片应该多花心思在铺设和破解悬念上，而不是靠使用反转的噱头来取胜。

非常精彩。
演技也一直在线。
利用信息的不对等和隐藏以及叙述让每一条线和故事看起来都有理有据。
叙述性诡计和本格推理精神一同存在。

想替这部电影辩驳几个所谓的bugs和槽点：
槽点1：关于【律师的引荐】，这么重要为什么不当面引荐云云。
个人看来这种说法是典型的马后炮。当时男主面临着即将开庭和铁证的情况，他的律师伙伴正忙着满世界帮他处理那个【司机】的存在。虽然男主多金，但这种事情必定还是自己人去办比较放心。这里为 【没能当面引荐】 有一个时间上成立的条件——男律师还没忙过来呢。
约的时间、约的人、约谈的内容、诈男主的几个证据（新闻报道）。假律师完全都做到了并给出了合理的解释。
那么我们来想，一个人知道你的约谈时间，人物，内容，表现出来的专业素养，甚至交谈的关键证据，这些都凑到一起的巧合有多少呢？我想学过概率论的都知道，要同时满足这么多条件的概率除了本人以外微乎其微。因为此时此刻男主根本不知道，那个父亲已经像影子一般监视了他很久很久。如果知道的话他还会怀疑。
最后，男主前期一直一直都没有把那个律师当成自己人。他在不断地试探、狡猾地隐藏自己，把一切都当成是法庭对峙和辩驳来欺骗的，要不是因为被戳穿，他也不会承认一切。

槽点2：大爷大妈智商高得不像话
从观察细节这个方面的能力来讲，是相当厉害了。
但是从劳拉把手机给塞回去的时候，破绽就开始无法弥补了。因为很容易发现，在男主离开家之后他还使用过手机，这就意味着 手机是被人放回来了。我想有了这样的直觉和证据再回想起女主各种不正常的表现和其他证据的支持（比如留下来的刹车的痕迹，劳拉调整了开车座位，车牌号，车上的打火机等），应该可以推测出来什么了吧。
然后，虽然大爷大妈喜欢过与世无争的生活，但并不意味着他们是没见过市面的淳朴无知的老农民啊（抱歉用了这个说法，我这里并不是要隐射什么）。大爷是前宝马高级工程师，大妈是文学博士，正牌大学教授。这里从侧面告诉观众，用智慧和知识来武装自己就是最高的战斗力。男主也是一个反面教材。

槽点3：帅儿子为什么不系安全带还玩手机啊开车。这不很危险吗。
我敢说我见过许多长沙的出租车司机一边开车一边聊微信看消息的。
虽然这是个相当错误的典范，但这个理论不就类似于【这个女生穿得那么暴露被骚扰活该吧】这样的吗？我没系安全带是我的责任，但是撞车全都怪我咯？
被撞了之后帅儿子的车飞出去了（有点夸张），但是男主的只是打了个转，从物理学的角度来看，这说明帅儿子的车速是不那么快的（同样地能量一个改变状态大，一个改变状态小，当然也有车子重量的影响），而男主为了赶灰机在提速。同样，帅儿子久居那边，他知道路况（山路的路面窄，也就二车道吧）和野鹿的存在。少有那样横冲直撞的车开过来。

槽点4：这些反转早就猜到了啦
我想说这样一点也不有厉害也不有趣。催眠大师一开始的时候我就看出来催眠从那个时候就开始了。但是这并不影响后续的发展和我仍然对剧情表示期待。
《看不见的客人》里面的反转我觉得精彩的地方在于，不是为了反转而反转，不是发现了惊天大秘密的反转，而是两个人在一个房间里的心理攻防推演。缜密地推理，而不是依靠回忆来挖出影片前面刻意埋起来的线索（典型的是《惊天大逆转》里面杨医师突然回想起来的镜头，没有要喷的意思，只是觉得这种处理手段不太高明。当然我是站着说话腰不疼的人233333）。这才是这个片子的重点所在。

机智父母绝地反杀人面兽心渣男。我想这个故事如此浓缩并不为过。但是真的很难得的是其中的推理和巧妙的设计。观众要的不仅仅是解释，还是合乎情理又出人意料的解释。
《看不见的客人》仅仅以对话的形式抽丝剥茧地给出了若干个合乎情理又出人意料地解释完全满足了我对这一点的要求。
演技、颜值、智商都一直都在线。父母的表现力、男主形象一波三折的转变，真的都很棒。隔着屏幕我都能感受到失去帅儿子的那种心痛和豁出一切、孤注一掷的决心和毅力以及智力。
真的是一部非常值得观看的影片。
即使已经知道真相的我2刷也仍然觉得很动人。

唯一一个地方是，我想知道劳拉手腕上的血迹是在哪里粘上的。因为如果以男主为主导的核心的话，她应该没有接电话（应该换成男主接）之类的剧情了。

看了一遍，感觉真实的过程是这样的：
1. 男主没去巴黎，去偷情了。
2. 在山间小路出了事故，女主想要报警，男主不让。
3. 过路人过来了，男主女主假装在处理交通事故，男主说 小轿车是男主的，宝马SUV是女主的。
4. 女主当时比男主更紧张，路人也确实看出了不正常之处，估计也看到了地上的血迹，但是路人没有多管闲事，直接走了。之后 路人也没有敲诈过男主。
5. 男主开着小轿车打算抛尸灭迹，女主在宝马车里原地等候。因为女主只是等在宝马车里，并没有开车，所以座椅在当时没有调整。男主抛尸时，发现车里有动静，打开发现死者当时还没死，钱包从口袋里掉了出来。男主当时认为已经没有回头路可走了，就想杀了他，杀他之前，先拿了死者的钱包，以备后用。毕竟钱包里有身份信息和银行卡。
（你杀了一个人，总要知道你杀的是谁吧，以防万一）
6. 死者的手机应该一直是女主拿着（车祸刚刚发生时，女主跑到死者车前，打算报警，或者联系死者亲友，想要看死者的手机，被男主制止，说不要报警。当时路人开车过来，男主让女主跟他一起演戏，假装小轿车是男主的，女主当时把死者的手机放进了自己的口袋，为了配合演戏。随后女主因为慌张等情绪，已经忘了死者的手机一直放在自己口袋里）。
7. 死者老爸开车路过，看到宝马SUV，于是出手相助。
8. 女主在死者老爸家里看到了死者的照片，就更加紧张了。 死者老妈一开始还没有给儿子打电话，因为还不是很晚，所以女主的口袋里的死者的手机没有响。 但等女主的车修好时，天已经有点晚了，死者老妈发现儿子还没回家，就开始打电话了。然后女主突然想到口袋里的手机。
9. 女主当时心里是紧张不安和充满愧疚的，于是想早点离开死者老爸的家。
10. 死者老爸在修车时，发现里面的男士打火机，感觉有点异常，因为女主说车是女主姐妹的。 （那个打火机看起来比较值钱，也比较显眼，不论如何，他多看了一眼）
11. 女主坐进车里，打算离开时，调整了驾驶座的座位，而且神色慌张不安，死者老爸看到此景，肯定心生疑惑。而且儿子的手机响的时候，女主正好也在现场。
12. 男主和女主碰面，女主告诉了男主她去死者家里的事了（这一段应该都是真事，女主没有给男主隐瞒细节），但是男主当时没有告诉女主，其实当时那个小伙子还没有死，但男主还是没有救他，反而杀了他，拿了死者的钱包的事也没有告诉女主。 两人卖了宝马SUV，然后分道扬镳，打算不再联系。
13. 之后男主打算过以前的日子，女主却从此患上了抑郁症。
14. 死者老爸根据宝马的车牌号，找到了男主。 （死者老爸一直就怀疑儿子肯定被杀，而宝马车肯定跟儿子的死有关）
15. 死者老爸一直跟踪男主，观察他的一举一动，不再相信警察，打算自己和老婆来查明真相。
16. 女主因为抑郁和愧疚，联系了死者父母，告诉他们部分真相，但是女主并不知道男主抛尸时，小伙子还并没有死等男主没有告诉女主的细节。
17. 女主把男主骗到死者母亲工作的旅馆，打算让男主赔偿死者父母一些钱，然后两人一起去自首，但是男主知道真相后，不能接受，情绪失控，就杀了女主，然后假装密室杀人案件，谎称房间里由第三个人杀了女主。
18. 男主被抓，男主在假律师面前说出了全部真相，并且被钢笔窃听器录下了所有对话内容。

总结： 死者老妈假扮白发女律师的目的，是让男主承认是男主亲手杀了女主，用窃听器录下了一切对话，却意外得到了一个惊人的信息，自己儿子当时要被抛尸时，还没有死，是被男主淹死的。 听到此消息时，死者老妈的表情非常愤怒和狰狞，但是作为之前是专业演员的她，为了顾全大局，马上安抚了情绪，继续“工作”。

我觉得本片没有BUG，只是某些情节是男主自己在白发女律师（假）面前编造出来的而已，所以会让观者认为影片有些BUG。 一些没有交代的情节，观众可以自行脑补。